ארנסט קלין חושף כיצד 'הספר הבלתי ניתן לצלם' שלו - Ready Player One - הפך סוף סוף לשובר קופות

למקרה שהיה ספק, ארנסט קלין הוא חנון ענק. שחקן ראשון מוכן הוא אודה לכמה מהסרטים, משחקי הווידאו ועוד החנונים (והטובים ביותר) משנות ה-80 ואילך, והמחבר שלו הוא כל סנטימטר האוהד שהיית מצפה ממנו להיות. מה שברור כשאני מתיישב לדבר איתו על כך שהספר שלו הפך לסרט, הוא שהוא פשוט ממש מתעניין בתרבות הגיקים וכתב ספר על כל מה שהוא אהב כשגדל. הוא עדיין לא מאמין שהסיפור שלו על ילד צעיר מאוקלהומה, שאכפת לו יותר מעולם וירטואלי מזה שאליו נולד, הופך לשובר קופות ענק. הרבה פחות מאת סטיבן ספילברג! זה יהיה הגשמת חלום עבור כל מחבר, אבל עבור קליין זה מרגיש כמו יותר מזה. זה מרגיש קצת כמו גורל.

Ready Player One היה סיפור אחר - ואולי לא הייתי כותב אותו בכלל - אם לא הייתי גדל בצפייה בסרטים של סטיבן [ספילברג]. הוא אמר לי. הייתי די אובססיבי ל-ET. הייתי באותו גיל של אליוט כשהסרט יצא לאקרנים והייתי גם ילד של בית שבור ומאוד התחברתי לסיפור הזה. האובססיה שלו עם ספילברג לא נעצרה שם - Close Encounters, Raiders of the Lost Ark ו-The Goonies היו כולם השפעות גדולות על קליין והוא לא מתבייש להודות בכך. Ready Player One הוא מאוד גרסת מדע בדיוני של The Goonies, הוא אומר. סטיבן המציא את הסיפור הזה - הוא מבוסס על חלומות הילדות שלו - ולכן זה היה סוג הסיפור שניסיתי לכתוב עם RPO. והבחור שנתן לי השראה לכתוב את זה בסופו של דבר היה זה שהכין את זה, אז זה פשוט כמעט מושלם מדי. עברו שלוש שנים מאז שהוא חתם ואני עדיין צובט את עצמי.

עם זאת, יעבור זמן עד שהסופר יגיע לעבוד עם אחד מגיבורי ילדותו. כשכתב לראשונה את RPO, קלינ אפילו לא היה בטוח אם זה הָיָה יָכוֹל להפוך לסרט. הנחתי שכל הזמן שכתבתי את זה זה לעולם לא יכול להיות סרט בגלל הדרך שבה אני רוצה לערבב את תרבות הפופ ולחלוק כבוד לכל ההיבטים השונים של תרבות הפופ שאהבתי. קלין אומר לי. זה שחרר אותי, ככותב, לא הייתי צריך לדאוג לגבי תקציב או ליהוק, או האפשרות שזה ייעשה אי פעם כסרט, אז יכולתי פשוט לתת לדמיון שלי להשתולל. אבל יום אחרי שהוא מכר את ספרו, האחים וורנר תפסו את זכויות הסרט: בסופו של דבר הייתה מלחמת הצעות על הספר המוזר שלי על שנות ה-80, ופקמן, ומציאות מדומה שהובילה למלחמת הצעות בהוליווד! הוא נזכר בחוסר אמון. אני ומשפחתי עדיין התבאסנו ממכירת הספר לרנדום האוס, כאשר למחרת הם מכרו את זכויות הסרט לאחים וורנר איתי צמוד לכתוב את התסריט. זה הפך פתאום לתפקידי להפוך את הספר הבלתי ניתן לסרט שלי, שזה עתה כתבתי, לסרט - והייתי צריך לעשות את זה לפני שהספר יצא לאור.

קרא עוד

11 חזיונות של VR שסרטים טעו. טועה מאוד

זה אולי נשמע כאילו קליין כתב את עצמו לפרויקט סיוט, אבל הוא היה בעמדה טובה יותר מרוב המחברים לעבד את הרומן שלו למסך. התחלתי כתסריטאי, הוא אומר. אז בגלל שכבר הייתי תסריטאי מופק שהיה בגילדה - ומחבר הרומן - אז זה לא היה שערורייתי עבורי לדרוש שאזכה לכתוב את הטיוטות הראשונות של התסריט. זה לא אומר שהוא יכול לעשות מה שהוא רוצה עם זאת: אחרי שכתבתי את הטיוטות שלי אז הם [האולפן] בסופו של דבר שכרו סופר אחר שישנה את כל הדברים שהייתי מסרב לשנות [ צוחק ], וזה הרחיק אותו עוד יותר מהספר. בשלב מסוים האולפן אפילו רצה שקלין יסיר את כל הפניות משנות ה-80 (כן, באמת!): כתבתי את טיוטות התסריט שלי לפני שהספר יצא, אז לא יכולתי אפילו להצביע על היותו רב מכר, או הרבה יותר. פחות רב מכר בינלאומי, אז לא היה לי כל כך מנוף לתחזק דברים. למרבה המזל, האחים וורנר הגיע ברגע שהספר הפך ללהיט: רק כשהספר די תפס והפך להצלחה, האולפן, אני מרגיש כאילו, הפך להיות מושקע יותר בשמירה נאמנה לספר.

ובכל זאת, קליין ידע שהסיפור לא יכול להישאר בדיוק כמו בספר. הוא כתב את Ready Player One בלי שום הגבלה בראש וידע שצריך לשנות אלמנטים מסוימים עבור הסרט: כל האתגרים שהיו לי שהיו מישהו שעומד במשחק וידאו קלאסי, כמו Pacman, או Tempest, או מחדש- הפעלת מודול מבוכים ודרקונים זה כיף גיקי גדול, ועובד בספר, אבל בסרט שירחיק חלק גדול מהקהל שמעולם לא שיחק במשחק. ידעתי שצריך לשנות דברים כאלה ולהפוך אותם לאתגרים שהם יותר קולנועיים. בנוסף, קליין עדיין האמין שהאולפן יתקשה לקבל את הזכויות על הרבה מהאזכורים בספר. כפי שמתברר, ספילברג יעשה דרך ארוכה כדי לפתור את שתי הבעיות הללו...

הבעיות בנוגע לזכויות התבררו כהרבה יותר ניתנות לניהול ממה שקלין ציפתה במקור. הדוגמה שבה אני תמיד משתמש למה שקיוויתי שיקרה עם RPO אם זה יהפוך לסרט הייתה מי הפליל את רוג'ר ראביט כי הם קיבלו את הזכויות על כל דמויות האנימציה השונות האלה וריסקו אותן יחד לסרט אחד, וזה היה סטיבן שפילברג שעשה זה קרה [הוא היה מפיק]. קלין ממשיך: אותו דבר התרחש 30 שנה מאוחר יותר עם RPO שבו כל מי שהתבקש התרגש לקבל את הדמות שלו בסרט של סטיבן ספילברג. אם זה היה מישהו אחר…

קלין התכוון לקרב את התסריט בחזרה לסיפור המקורי בעזרתו של החבר והתסריטאי זאק פן, וספילברג הצטרף. זה עדיין רק גורם ללב שלי לשיר לשמוע אותו מדבר על כמה שהוא נהנה [RPO], קליין גועש. הוא הגיע לפגישות הראשונות שלו עם עותק כלב של הכריכה רכה, מלא בפתקי פוסט-איט והדגיש קטעים של דברים שהוא רצה להחזיר לסרט, וזה היה כך לאורך כל שאר הקטעים. פיתוח תסריט ועל ההפקה. וקליין ידע שיחד הם יכולים לעבוד על הדברים שצריך לשנות: כל העיבודים הקולנועיים הטובים יוצאים מחומר המקור במידה ניכרת, כי לקולנוע יש צרכים שונים מאשר לספר. לסטיבן יש את אחד הרקורדים הטובים ביותר אי פעם עם עיבודים לספר לסרט, כמו לסתות ופארק היורה, אז ידעתי שאני בידיים טובות.

מעריצי הספר יידעו - ומתון ספוילרים לסרט כאן - ששניים מתוך שלושה מהאתגרים של האלידיי שונו עבור הסרט, אבל קליין נחוש בדעתו שהאתגרים החדשים הם ברוח מה שכתוב בספר אבל יותר קולנועיים. הבדל מרכזי נוסף הוא שה-High Five נפגשים בחיים האמיתיים הרבה יותר מוקדם בסרט מאשר בספר כדי ליצור סיפור בקצב מהיר יותר, וזה גם הצריך כמה שינויים בדמות, בעיקר עבור ארטמיס. אני מרגיש שהדמות שלה היא זו שמרוויחה הכי הרבה מהעיבוד הקולנועי, אומר קליין. כי תמיד רציתי שהיא תהיה גיבורה נשית עצמאית חזקה שהיתה חכמה באותה מידה, אם לא חכמה יותר מהדמויות הגבריות ותבין דברים לפניהן... ואני מרגישה שזה שם בסיפור [הספר], אבל זה קשה יותר להשגה כי הכל מנקודת המבט של ווייד. על ידי שינוי נקודת המבט של הסרט, הדמויות האחרות הצליחו לעשות יותר, מה שהדגיש את המסר של הרומן לגבי עבודה משותפת. קליין אפילו חושב שזה הופך את הסיפור שלו לטוב יותר: כל הנושאים שעובדים יחד אולי ברקע בספר מובאים יותר לקדמת הבמה [בסרט] ולדעתי יוצרים חווית סיפור עשירה יותר. אני חושב שכל מי שיצפה בסרט ואחר כך יקרא את הספר ימצא יותר ממה שהוא אהב בסרט.

קרא עוד

30 העיבודים הטובים ביותר לסרטים שתרצו לצפות ולקרוא

אין ספק שיש כמה שינויים שקליין לא כל כך מרוצה מהם? אני כל כך שמח מהסרט הזה, לא הייתי משנה מסגרת שלו, הוא מבטיח לי. [אבל] הדבר היחיד שממש התבאסתי עליו בהתחלה היה אולטראמן, שהיה גיבור על יפני שגדלתי בו כשהייתי ילד והוא משחק תפקיד גדול בקרב הסיום בספר, וסטיבן היה על הכל. מועצת המנהלים להשתמש ב-Ultraman, הוא גם חפר את Ultraman, אבל בנקודה שבה ביקשנו את הזכויות החברה ביפן, Tsuburaya, בעלת Ultraman, ניהלה מאבק משפטי עם חברה אחרת על זכויות ההפצה הזרות לאולטרמן. ושניהם רצו שסטיבן ישתמש באולטרהמן כי הם ידעו שזה רק יהפוך את הדמות לפופולרית יותר, אבל בגלל המאבק המשפטי אף אחד מהם לא הצליח לנקות שרשרת של כותרת בזמן כדי להשתמש בו בסרט. הייתי המום כי זה היה פשוט תזמון גרוע.

זה שוב התברר כברכה במסווה כי זה אומר שהם צריכים לעשות יותר מענק הברזל בסרט, שמוזכר רק בטעות בספר. קליין כלל את הדמות ברומן שלו כמחווה לאחד מתסריטאי הסרט שהוא מכיר, אבל כשזה הגיע ליצירת יותר מהדמות בסרט, כולם היו על הסיפון. האחים וורנר הם הבעלים של ענק הברזל, וסטיבן אוהב את ענק הברזל, וכך גם זאק, ולכן כולם אהבו את הרעיון, הוא אומר. והתפקיד צמח ל'ענק הברזל' ששיחק תפקיד גדול בסרט. זה כל כך משמח אותי כי כשהסרט 'ענק הברזל' יצא לאקרנים זה לא היה להיט גדול, אנשים גילו את זה בווידאו והוא לא פורסם טוב ולכן טים [מק'קליס] ובראד בירד, הם אף פעם לא חוו את החוויה שהם לאחר שראיתי עכשיו אנשים משתוללים מ'ענק הברזל' ולאנשים יש קשר אליו, וזו התגובה הגדולה ביותר של אנשים בטריילרים [RPO].

אבל זה לא הכל. נראה שההפקה של Ready Player One הייתה מלאה בביצי פסחא בדיוק כמו הספר: והדבר הנוסף והמטורף ב'ענק הברזל' הוא שהוא בהשראת סטיבן ספילברג גם כן, אומר קליין. אתה יודע שהאופי המבולבל של הסיפור הזה שטים סיפר לי קיבל חלקית השראה מ-ET. ב-The Iron Giant, [Hogarth] מוצא את היצור הזה ביער והוא משאיר שובל של פיסות מתכת חזרה לביתו, וזה מה שאליוט עושה ב-ET, אבל עם ריס'ס Pieces. אז יש ל'ענק הברזל' אופי מאוד אמבלי, אז אני מרגיש שהוא כבר חוגג קצת את ספילברג. ועכשיו הוא מחזיר טובה.

וצירופי המקרים המשמחים לא נעצרו שם. למרות שלקליין לא הייתה שום השקעה לגבי הליהוק, הוא אומר שהוא לא יכול להיות מאושר יותר מהשחקנים שהגיעו לעבוד על הסרט, במיוחד סיימון פג, שמגלם את שותפו של האלידיי אוגדן מורו. עוד אדם שנתן לי השראה להיות מספר סיפורים וקולנוען! הוא קורא. יש התייחסות ל-Spaced ב-RPO כי זו הייתה אחת מתוכניות הטלוויזיה האהובות עלי, והייתה חלק מהסיפורים הראשונים שראיתי אי פעם שבהם השתמשו בתרבות הפופ לאורך כל הדרך. מאז ומתמיד הוא היה מעריץ, הוא חיבב עם פג על הופעתו בסרט לאחרונה: אמרתי לסיימון... 'אני מרגיש כאילו אני כותב את הספר הזה שחוגג את כל האנשים שנתנו לי השראה ואת כל הדברים שאני אוהב, אני איכשהו בסופו של דבר הגעתי לעבוד איתך ועם סטיבן ועם אותם אנשים ש[גרמו לי לרצות להיות סופר]'. אמרתי לך שזה נשמע כמו גורל.

כשהכל נאמר והכל והסרט הסתיים - אפילו במהלך העריכה והוא [ספילברג] רשם הערות. אמרתי 'אוי היי, ארטמיס משתמש באקדח הזה של Aliens בסצנה האחת הזו וזה לא נשמע ממש כמו שהוא עושה ב-Aliens' - איך זה מרגיש לראות את הספר המוזר שלך על שנות ה-80 ופקמן, וווירטואלי המציאות על המסך הגדול? הכרחתי אותו להראות לי את זה פעמיים! אומר קלינס. הייתי כמו, 'אני יכול לראות את זה שוב?' כי אני מרגיש כאילו הייתי המום כל כך חזותית בפעם הראשונה למרות שראיתי הרבה מזה בחלקים, ראיתי את זה לגמרי, בפעם הראשונה שראיתי הכל ביחד הוא הראה לי את זה פעמיים ברציפות. אהבתי את זה בשתי הפעמים וראיתי דברים חדשים בכל פעם. זה סרט כזה, בפעם הראשונה שאתה מסיים לצפות בו, בשבילי בכל מקרה, אתה רוצה לראות אותו שוב מיד כי הוא ממלא כל פריים בכל כך הרבה אקשן ומידע וסיפור שפשוט רציתי לראות אותו שוב מיד. אבל שום דבר לא התעלה בצפייה בסרט בעיר הולדתו של קליין, אוסטין, טקסס ב-SXSW: זה מחזיר אותי ללכת לראות סרטים כשהייתי ילד, ואין יותר מדי סרטים כאלה שהם פשוט כיף, אקשן, אסקפיסטי, הרפתקה טהורה עם כל כך הרבה לב וחוסר ציניות. אפילו עם רומן הביכורים שלו שהפך לשובר קופות גדול על ידי אחד מיוצרי הסרטים הטובים בעולם, ארנסט קליין עדיין רודף אחרי ילדותו.

התעמקו יותר בעולם של Ready Player One as השחקנים חושפים את ביצי הפסחא האהובות עליהם (ואלה שהיו צריכים לחפש בגוגל).