כל מה שסרט דרדוויל עשה לא בסדר (שתוכנית הטלוויזיה תיקנה)

אחרי שסיימתי לצפות בבולמוס בעונה הראשונה של 'דרדוויל' של נטפליקס (הדרך האופטימלית לצרוך כל דבר מתוצרת נטפליקס), הדהים אותי שרק עכשיו גיליתי כמה נהדר הרעיון של הגיבור המסוים הזה. בין גיבור על עם כישורים ושאיפות מחוץ לסופרסונה שלו; נבל שהוא באמת אמפתי ומפחיד בו זמנית; צוות משנה סוחף באותה מידה כמו הגיבור הראשי; וסיפור שמרגיש כנה ואינטנסיבי מבלי להתפלש בחרדה של עצמו, דרדוויל מוכיח שאפילו הטריטוריה המהודקת של סיפור מקור גיבורי העל עדיין יכולה להרגיש רענן, מסקרן ושווה.

זה גרם לי לתהות מדוע לא נצמדתי לדמותו של דרדוויל לפני כן, כשראיתי את הסרט של בן אפלק (כיום זיכרון מעורפל) לפני כשתים עשרה שנים. הוצאתי עותק של הסרט מהאתר האינטרנטי, מגרד לראות מה פספסתי. עכשיו יש לי כבוד חדש לגמרי לתוכנית הטלוויזיה 'דרדוויל', כי הסרט הזה נורא ( אפילו אפלק אומר זאת ) והמופע של דרדוויל מרוויח בבירור מחלוף הזמן.



למי שלא יודע/זוכר מה הפך את הסרט 'דרדוויל' לכל כך גרוע, לא צריך להיכנס יותר מדי לצפייה כדי להבין שמשהו כבוי. אחרי שפתח את הגיבור שלנו מאט מרדוק שהתמוטט על רצפת הכנסייה כדי ליצור תככים (כי חרא קדוש אתה צריך את זה כדי לעבור את חמש עשרה הדקות הבאות), הסרט נכנס לפלאשבק שמפוצץ בכל החלקים המעניינים של מאט סיפור מקור במהירות שיא, מוכיח שלא ממש אכפת לו מהדמות הראשית שלו.

השינוי שלו מילד עיוור מבולבל למאסטר קונג-פו סונאר מקבל פחות מחמש דקות של זמן מסך. זו לא הגזמה - מאט מתעוור ממש לפני תשע הדקות, ועד דקה שלוש עשרה הוא עושה עמידת ידיים על קצה הגג וביריונים בועטים לאחור בפנים. זה לא מתקשר שום דבר מהמאבק והנחישות שהופכים אותו למבוגר כל כך מורכב ומעניין, ושהתוכנית משתמשת בהם בצורה פנטסטית בביסוס מי הוא.

מערכת היחסים שלו עם אביו משתפרת פָּחוּת תשומת לב, כפי שפופ מרדוק מזכיר בטעות שהוא לא רוצה שמאט נלחם באנשים (סך הכל פעם אחת, עם הסבר סתמי למה) לפני שהוא עושה שחזור כל כך של מותם של ההורים וויין ונשכח לחלוטין. בתום חמש עשרה הדקות הראשונות אנחנו לא יודעים כלום על מאט מרדוק חוץ מזה שהוא סדרה של קלישאות גיבורי על הנערמות זו על גבי זו, והוא יכול לבעוט חזק.

אבל זה בסדר, כי זה לא כאילו שאר הסרט התכוון להיות עליו בכל מקרה. איפה לתוכנית לוקח זמן להרהר על המהומה הפנימית של מאט ואמונתו המתנודדת כשהוא מנסה להבין אם הוא יכול להיות שניהם טוֹב ו יָעִיל , הסרט יוצא ישירות לקטעי קרב ארוכים מיותר שיכלו להיות מכל סרט אקשן, באמת. הם לא מתחברים בצורה מעניינת או מתחשבת, והם לא חייבים, כי ההתמקדות של הסרט היא לפנות להם מקום בכל מחיר.

אמנם אין כנראה זמן להסביר איך מאט יודע על קינגפין (בגילומו של מייקל קלארק דאנקן המנוח באחת מההופעות הטובות הבודדות של הסרט) או מה הנבל המרושע עשה ל-Hell's Kitchen בעשרים השנים מאז מותו של פופ מרדוק ( זה פשוט... אף פעם לא עולה), מאבק מיותר בין דרדוויל לאלקטרה היה עניין בעל חשיבות עליונה. היכן שהתוכנית מנסה להגדיר את דרדוויל לפי הסיבה שמייחדת אותו, הסרט הוא סדרה של ספרי אקשן מטורפים שניתנו לחיים.

עם זאת, האקשן מפנה קצת מקום לאחד הרומנים הראויים ביותר שהוקדשו לסרט. למאט ולאלקטרה (בגילומה של ג'ניפר גארנר) יש מעט כימיה ושום דבר שווה לומר אחד לשני, כך שכל סצנה שבה הם מופיעים יחד הופכת במהירות לשטויות מציקות. הדייט הראשון המנוגד להיגיון שלהם - שבו השניים נלחמים בסגנון הכופף-נמר לאור יום מול חבורת ילדים מהופנטים, מאט לכאורה כלל לא מודאג מלפוצץ לחלוטין את זהותו הסודית - היא התחלה מבשרת רעות, וזה רק הולך ומחמיר. משם. יכולתי רק לראות את הגיבור מטריד זר גמור בצורה 'רומנטית' או לראות את שניהם דוחפים את פיותיהם יחד כמו נלחמים בדיילי בוץ כל כך הרבה זמן לפני שהרצון שלי לחיות התחיל להתרחק. זה לא יהיה כל כך נורא אם הסרט כולו לא יסבול מזה, ודחוף הצידה קווי עלילה אחרים שעלולים להיות מעניינים כדי שנוכל לראות את מאט ואלקטרה בוהים זה בזה בגשם בזמן שאוונסנס משחקת, אבל הנה.

למרבה המזל, ההצגה היא בעצם כל הסרט לא - כאשר הסרט מתאמץ מאוד לוודא ש-75% מזמן הריצה כרוך במישהו שנבעט בפנים, ההצגה מפחיתה את בעיטת הפנים למשהו כמו 33%, ומקדישה את שאר השטח שלה לפיתוח אופי ועלילה.

אנחנו זוכים לראות את מאט, פוגי וקארן (שקוראים לה בשמה והיא על המסך במשך יותר מעשרים שניות, שלא כמו בסרט) פותרים בעיות רבות באמצעות עבודה משפטית חכמה כפי שהם עושים באמצעות אלימות, מה שגורם להן להיראות הרבה יותר מציאותיות ומעניין. לדמויות שהן טמבל או לא-ישויות בלתי נסבלות בסרט - כמו בן אוריך ויד ימינו של קינגפין ווסלי - יש אישיות וסיפורים משלהן, כך שלמרות שאתה (כנראה) לא מתחבט בהן, הן עדיין מרגישות ראויות לאמפתיה . אפילו ה- Kingpin, במה שעשוי להיות מכת המופת של התוכנית, הופך לדמות אוהדת הראויה לחמלה, כך שהצער הפנימי של מאט אם הוא טוב (או יכול להיות אי פעם) מרגיש כמו שאלה ממש לא בטוחה, ולא חוט דק לבניית נונצ'קו נלחם מסביב.

תוכנית הטלוויזיה 'דרדוויל' היא, למרבה המזל, תוצר של זמנה. איפה הסרט נולד מתוך הנוף התרבותי של תחילת שנות ה-2000, כשהגל החדש של סרטי הקומיקס היה עדיין צעיר וכל סרט רצה להיות המטריקס , התוכנית נהנתה משמעותית מהאתוס המוזרות והאופי הנוכחי של מארוול. במובן מסוים, דרדוויל היא הדוגמה המובהקת לכמה רחוק הגיעו הפקות גיבורי על בעשור וחצי האחרונים - פחות נבלים עם מטרות חצובות בראשם, יותר שווארמה (או המקבילה של דרדוויל, שותים את הצלופח). אז כאשר עונה 2 של דרדוויל תוצג לראשונה השבוע, צועדת לתוך הטריטוריה הלא ודאית שמגיעה לאחר את סיפור המקור, אני יודע שלפחות אעריך עד כמה מאט מרדוק הגיע. רק לעולם, לעולם, תזכיר את השטן השומר שוב.